Жоскен Депре (ок. 1450—1521). Мотет «Ave Maria»
*) Додека (греч). — двенадцать. **) Длительности сокращены вдвое.
51
52
*) Длительности сокращены вчетверо.
53
54
В творчестве Жоскена Депре — ученика Окегема и, несомненно, величайшего представителя музыки начала XVI века — движение, начатое композиторами бургундской школы, достигло полной зрелости; с Жоскеном мы вступаем в эпоху Высокого Возрождения. Данный мотет демонстрирует технику сочинения, характерную для композиторов поколения Жоскена и его младших современников: григорианский напев по-прежнему служит источником тематического материала, но не воспроизводится буквально. Временами в одном из голосов какая-либо фраза напева проводится более крупными длительностями, чем в остальных (например, в тт. 11 — 13 партии сопрано), но, как правило, это не является средством выделения такого голоса. Григорианская мелодия трактуется ритмически весьма свободно, за счет добавления орнаментики и заполнения мелодических скачков проходящими нотами.*)
В данном сочинении, несмотря на некоторые специфические детали, ясно выступают типичные черты зрелого стиля мотетной композиции XVI века. Каждая фраза текста получает законченное музыкальное воплощение — обычно с применением имитаций, но иногда в гомофонном складе или в сочетании этих двух типов изложения. Начало новой фразы в одном из голосов наклады-
*) Оригинал чистой квартой ниже.
**) Первая часть Солемской версии этого напева приведена после музыкального образца.
55
вается на окончание предыдущей фразы в других голосах, что создает непрерывность фактуры. Опорные моменты формы подчеркнуты полными кадансами, однако наложения голосов как бы предостерегают против разрывов ткани даже в этих моментах; цезура появляется лишь с явной сменой характера изложения (например, в т. 42, где начинается раздел в трехдольном метре). Особенно характерны для Жоскена те места, где голоса группируются попарно, как в тактах 20—23 и 43—46. Следует подчеркнуть также отсутствие терции в заключительных аккордах наиболее важных кадансов и примечательный мелодический ход в двух последних тактах, посредством которого альт, достигающий терции, тут же покидает ее. Интересна также живучесть в эту эпоху так называемого «каданса Ландини» (см. комментарий к образцу 14).
Поскольку две средние партии имеют, в сущности, одинаковый диапазон, рекомендуется при исполнении этого мотета смешанным хором сочетать в каждой из них альты и тенора.
Источник: Josquin des Près. Werke, vol. I. Amsterdam, 1935, p. 1. Источник григорианской мелодии: Liber usualis, p. 1861.
